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CRISIS特别搜查队:所谓的邪恶,往往不是一批邪恶的人干尽

2020-06-06


2017年春季档日剧以《CRISIS 特别搜查队》(日:《CRISIS 公安机动搜查队特搜班》)收视告捷拉开了序幕。在本季日剧清一色的警侦片造成观众一片感官麻痺的状况下,CRISIS还是不负众望,以紧凑刺激的情节和同中取异的题材,交出了漂亮的成绩单。

除了两大实力派帅哥一动一静、颜值爆表和俐落帅气的武打动作非常吸睛以外,编剧金城一纪质地緻密、结构严明的创作风格,在既有的警侦片格局下,以「反恐」和「公安」两大元素为主轴,跟向来被拍到烂、偏偏日本人又爱看得要命的传统警侦片,成功地作出了市场区隔。

《CRISIS》开宗明义揭晓该特勤组织的宗旨。日本警察体制下的「公安」和「刑警」皆隶属于警视厅下。但两者执掌权责各有不同。我们一般较为熟知且日剧中频繁出现的「刑警」,主要负责的是刑事上的犯罪事件,像是杀人、强暴、绑架、或者是暴力犯罪。而日本警视厅公安部,主要负责阻止并排除任何可能危害到国家和公共安全的相关事件,管辖具有高度政治机密性、或国际恐怖组织等国安事务,是日本政府执行反恐任务的主力战队。

CRISIS特别搜查队:所谓的邪恶,往往不是一批邪恶的人干尽《CRISIS 特别搜查队》剧照

第一集一开头,毫无冷场的以连续两个恐怖攻击事件,直接挑明了重点。公安机动搜查队特搜班这群身怀绝技的高手,冒着生命危险,誓死保护的却是藏汙纳垢的政府体制,要不就是坏事做尽的高官废二代,甚至最后更有可能被这个名为「政府」的恐怖组织当作免洗筷用过即丢。金城一纪企图架构一个比绝对的善恶二元对立来得更複杂宏观的视角,去定义国家、组织、社会与个人之间的权力互动脉络。这样的企图在第一集末尾,以剧力万钧的配乐烘托而出的压卷词,震撼得让人头皮发麻:

延续第一集的漂亮开场,第二集的故事原型,取材自2003年发生至今仍扑朔迷离的《小天使事件》(プチエンジェル事件)。据报导,一名29岁的男性,于2003年起雇用数名女高中生假扮星探,在涩谷和新宿一代发送载有「伴游唱K 5,000円,提供内裤10,000円,裸体摄影10,000円」等标语的传单诱骗未成年少女。并将四名拐骗到手、仅有小学六年级的少女,监禁位于赤坂的闲置公寓,以挂上哑铃的手铐和脚鍊限制行动,并用电击棒施以威胁,吓阻其逃跑。

诡异的是,其后不久,犯人就烧炭自杀死亡,死无对证。所幸其中一位少女挣扎脱困,事件方得以曝光。案发后,警方旋即扣押1,000支以上的儿童色情影片与2,000名顾客名簿。遗憾的是,传闻因涉案常客涉及政府高层,受到上级施压,终究未朝儿童卖淫组织犯罪的方向去侦查,导致至今全案原委仍然成谜。

编剧以该起社会事件为原型,强调了组织文化下,警察个人在追求真相的过程中,坚定信仰必须驯服于体制化,与政客黑箱交易进行妥协的内在冲突,以及深层的无奈。它告诉我们,所谓的邪恶,并不是由一个邪恶的人,带领一批邪恶的人干尽坏事。事实是,邪恶从不会以大坏蛋的形式出现,而是透过一种结构性、更细緻精巧的手法,来掩护其恶之本质。

截止目前为止,《CRISIS》仅仅用了二集的篇幅,即一笔贯穿建立了由上而下的「 国家-组织-个人」之叙事结构,更将其中涉及矛盾複杂且暗潮汹涌的阴谋、权力运作、上位者钻营挂勾利益交换,及背后涉及的人性与心理的交锋论战,一一鲜明赤裸地曝晒在观众眼前。相较于为警侦片开闢出一条新径、破格出彩的前作《灵异界限》,以阴/阳、邪恶/正义、黑/白的影像语言强烈表述的二元对立,这次的金城一纪反其道而行,千丝万缕地穿梭在国家权力、科层体制与个人意志之间的模糊分际和灰色地带,辩证自由、人权与安全的奥义,再次展现其在驾驭万年老梗的警侦片时,平衡娱乐性与哲学辩证的上乘功力。

可以预期的是,接下来全剧核心将以国土安全防範恐怖攻击出发,故事也适时将「机密情报蒐集体制」和「恐怖主义及反恐政策作为」等理论适时套入。恰恰呼应了主演的小栗旬对编剧金城一纪的评价:

或许,在这个国家权力与结构性之恶挂勾缠绕的时代里,个人的人身自由、社会安全,以及国家权力合法/非法的界线游移,乃至组织科层与个人意志的拉扯,都不断在模糊化与灰色化。不再是《大搜查线》那种过度浪漫、阿Q式的一人在基层捍卫正义,一人往组织顶峰攀爬,希冀翻转整个体制的自我催眠;更不存在传统刑事剧里头,正义总是战胜邪恶,这种过度简化的善恶二元论。

金城一纪试图提醒身为观众、同时也是国家公民的我们,别忘了赤裸裸地去向政府大声疾问每项政策的正当性与合法性,重新思考安全与自由的分际,又如何发挥公民监督的力量,在政府以各种方法掩饰其恣意滥权或治理失灵时,确保其各种作为,是真正指向保障每一个公民所应该享有的自由与人权的终极目的。在这一场正邪难辨而灰色浑沌的赛局裏头,或许唯有集公民总体之力量,才是抗衡结构性之恶的唯一解药。

注解

    《小天使事件》(プチエンジェル事件)




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